پروژه كارآفرینی چاپ و تولید عكس رنگی

دسته: کارآفرینی
بازدید: 67 بار
فرمت فایل: doc
حجم فایل: 96 کیلوبایت
تعداد صفحات فایل: 55

پروژه كارآفرینی چاپ و تولید عكس رنگی در 55 صفحه ورد قابل ویرایش

قیمت فایل فقط 3,000 تومان

پروژه كارآفرینی  چاپ و تولید عكس رنگی در 55 صفحه ورد قابل ویرایش

پیشگفتار

«كارآفرینی فرایندی است كه فرد كارآفرین با ایده‌های نو و خلاق و شناسایی فرصتهای جدید و با بسیح منابع ،‌مبادرت به ایجاد كسب و كار و شركت‌های نو، سازمانهای جدید و نوآور و رشد یابنده نموده كه توأم با پذیرش مخاطره و ریسك است و منجر به معرفی محصول و یا خدمت جدیدی به جامعه می‌گردد.» کار آفرینی زمینه های لازم را برای یافتن فرصتها  در  بازار کار وتولید  برای توانایی فردی مورد  بررسی قرار می دهد  و مجموعه دانش و مهارتهایی را که برای ورود به بازار کار ورد نیاز است و همچنین راهبردهای لازم را برای موفقیت در کسب و کار ارائه می نماید تا پس ازفراغت ازتحصیل چنانچه  تمایل داشته  باشی به  جای استخدام و کار برای یگران در حد توان مالی و تخصصی به تنهایی یا به کمک دوستان و نزدیکان نسبت به راه اندازی و اداره یک واحد کوچک صنعتی،کشاورزی،خدماتی ویا هنری برای کسب وکارتولیدی اقدام نمایی.سرعت روند تحولات فن اوری واقتصادی درجهان به گونه ای است که حتی راه اندازی و اداره واحدهای تولیدی وخدماتی کوچک نیز نیازمند اطلاعات و دانش است که در این  مجموعه  سعی شده است این گونه اطلاعات در حد امکان و ضرورت ارائه شود.روحیه و تفکر کار افرینی هم در واحد های بزرگ تولیدی و خدماتی و هم درواحد های کوچک کاربرد فراوان دارد و می تواند خلا قیتها ، نواوریها و موفقیتهای زیادی را به دنبال داشته باشد اما جایگاه اصلی توسعه تفکر کار آفرینی در واحد های کوچک تولیدی و یا خدماتی است.









مقـــدمه :

   هدف از اجرای این طرح احداث یك واحد ظهور وچاپ عكس سیاه وسفید ورنگی در ابعاد 3×2 تا 70×100 بصورت مكانیزه وتجاری جهت استفاده در نمایشگاهها ، تهیه كاتالوگ وبروشورهای تبلیغاتی ، معرفی محصولات تولیدی واحدهای صنعتی ، عكسهای پرسنلی ، یادبود ،مجالس و... می باشد.

 روش :

1-   1- ظهور فیلم: نخست فیـــــلم عكاســـی درتاریكخانه باز شــــده وتوسط گیـــــره برروی هنگر (Hanger )آویخته می شود.سپس هنگر رابرروی اولین شیار ترانسپورت قرارداده وآنرا بصورت پله ای بلند نموده ودر مخازن مربوطه ، حاوی مواد ظهور وثبوت وشستشو ، به مدت مشخص قرار می دهند. درادامه هنگرها توسط زنجیر نقاله از خشك كن عبورداده شده وپس از قرار گرفتن در یك سطح شیبدار، درقسمت پائین سطح شیبدار برروی یكدیگر جمع می شوندواپراتور با باز كردن درب اتاقك ، هنگرهای آمادة چاپ برروی كاغذ را خارج می كند.

2-   2- دستگاه ظهور عكس: پس از آنكه ظهور فیلم انجام شد، رول عكس جهت ظهور در تاریكخانة دستگاه ظهور عكس قرار گرفته وتوسط مجموعه ای از غلتكهای ترانسپورت باز شده وبعداز عبور از مخازن ظهور وثبوت وشستشو ، وارد خشك كن می شود. دراین قسمت بوسیلة دمنده والمنت های میله ای ، كاغذ خشك شده ودر قسمت جمع كن كاغذ، مجددا روی قرقره پیچیده وآمادة برش می گردد.

3-   3-     دستگاه میكسر: این دستگاه بمنظور مخلوط كردن مواد شیمیایی مختلف جهت مخازن جبرانی دستگاه ظهور عكس وفیلم بكار می رود . بدینصورت كه مواد مختلف درداخل ؟آن ریخته شده وتوسط یك دستگاه الكتروپمپ سیركوله می شود.



الف : تعاریف مفاهیم و اصطلاحات

عكاس كیست ؟

عكاس مترجم واقعیت است و این امر اجتناب ناپذیر است. بنابراین ما مجبور هستیم تا در خصوص پیام و عكس خود فكر كنیم. اگر سعی داریم بگوییم كه داشتن نوزاد همراه با خون است پس باید حتماً از عكس رنگی استفاده كنیم، اما در صورتی كه بخواهیم ورود یك نوزاد زیبا به دنیایمان را به تصویر بكشیم می‌توانیم از خون صرف‌نظر كرده و توجه خود را به نوزاد معطوف كنیم. ما هنوز در خصوص عكس‌های سیاه و سفید چیزی نگفته‌ایم چگونه می‌توان گفت سیاه و سفید از رنگی گویاتر است؟ آیا چیزی خنده‌دارتر از یك عكس سیاه و سفید از رنگین‌كمان وجود دارد؟ آیا از تمام كسانی كه مجذوب و شیفته عكس های آنسل آدامز هستند كسی واقعاً تمایل دارد تنها با قلم سیاه و سفید و در بهار از بوسمیتی عكاسی كند؟ بر حسب اتفاق آنسل آدامز كمتر از مقلدینش در خصوص عكس های سیاه و سفید قاطع بود. اگر كارهای آدامز با گلن راور را مقایسه كنیم مشاهده خواهیم كرد كه هر دو عظمت را به خوبی نشان می دهند. می خواهیم محتویات اطلاعاتی یك تصویر را مورد توجه قرار دهیم . ما مترجمان واقعیت هستیم و برخی از جنبه های یك منظره و صحنه را انتخاب كرده و آن را بر روی فیلم بازسازی می كنیم . چالش اصلی ما این است كه تنها اطلاعات ضروری برای انتقال پیام مورد نظر را بر روی فیلم قرار دهیم . نه كمتر و نه بیشتر . ما پیش از باز شدن شاتر نبایدفقط در خصوص چیزی كه قصد انتقال آن را داریم تصمیم گیری كنیم . بلكه باید در خصوص چگونگی انتقال موثر پیام نیز فكر كنیم . اگر جزئیات زیادی در عكس قرار دهیم بیننده پیام ما را به درستی درك نخواهد كرد.و توجهش به جزئیات غیر ضروری معطوف خواهد شد . برعكس اگر عكس ساده ای بگیریم ، به احتمال زیاد نمی توانیم با اشخاصی كه كمی متفاوت فكر می كنند ارتباط برقرار كنیم. ما باید با ایجاد توازن در عكس هایمان كاری كنیم كه اغلب بینندگان منظور ما را از عكس خوب درك كنند.برای روشن تر شدن این موضوع از دستور زبان انگلیسی كمك می گیریم به عنوان مثال اغلب تصاویر همانند یك جمله طو لانی هستند . عكاسان بر شرح می خواهند تمامی جزئیات را در عكس خود بگنجانند اما عكاس با فكر می خواهد تمامی جزئیات غیر ضروری عكس را حذف و تصاویر نهایی را متوازن و گویا كند كه همانند جمله ای است كه شامل فاعل، مفعول و فعل است.به یاد داشته باشید كه ما این مقایسه را بطور تصویری مطرح میكنیم. این تكنیك در ایجاد عكسهای با كیفیت موثر است . اگر چه این تكنیك دستورالعمل ساده ای برای گرفتن تصاویر فوق العاده نیست.سوژه (subject) ، لغتی در جمله است كه در مورد آن چیزی گفته می شود . در یك عكس چه میزان سوژه باید وجود داشته باشد؟ یك عكس باید برای اجتناب از سردرگمی تنها باید یك سوژه داشته باشد كه این سوژه می تواند یك برگ ، جمعیتی از مردم با رعد و برق باشد. اگر به هنگام دیدن یك عكس این سوال در ذهن ایجاد شود كه این عكس چه چیزی است ؟ آنگاه باید بدانید كه عكس شما فاقد سوژه است.فعل در جمله یعنی چیزی كه عمل را نشان می دهد به همین صورت یك عكس جذاب هم باید اعمالی را به تصویر بكشد كه این اعمال می تواند اعمال واقعی همچون عكس های ورزشی باشد و یا وقایع طبیعی همچون عكاسی از غروب زیبای آفتاب باشد. همچنین ، حتی در یك عكس كاملاٌ انتزاعی ، تصویر باید یك عمل بصری داشته باشد تا اینكه نگاه بیننده را به خود جذب كند.وین بالوك- عكاس- بر اهمیت به تصویر كشیدن بعد زمان در عكس تاكید دارد كه واقعاً درست است. جذاب ترین عكسها مربوط به وقایع هستند نه اشیاءصرف. موضوع زمان در عكس های تماشایی نادیده گرفته نمی شود. بهترین عكس ها عكس هایی هستند كه در آنها تغییرات زود گذر واضح بوده و لحظه عكس گرفتن به اندازه كمپوزیسیون اهمیت دارد . اگر یك عكس بطور ساده یك موضوع را به ثبت برساند ، ممكن است بیننده تصمیم بگیرد كه خودش برود و موضوع یا سوژه را ببیند. وقتی یك رویداد به تصویر كشیده می شود بیننده ممكن است آرزو كند كه كاش آنجا بود اما بیننده می داند كه این عكس در یك زمان غیر قابل بازگشت گرفته شده است.آخرین جزء این بخش ابژه (object) است كه در دستورزبان به آن مفعول می گویند . مفعول در جمله اسمی است كه بر روی آن فعلی انجام می شود . ترجمه ابژه به اصلاحات تصویری از سوژه و فعل دشوارتر است و دقا بیشتری می طلبد و مثال های برعكس می تواند در این جا موثر تر واقع شود.وقتی عكس چیزی برای جلب نگاه شما نداشته باشد یعنی ابژه ندارد.در یك كمپوزیسیون خوب نگاه شما در ابتدا باید به ابژه جلب شود و سپس به جزئیات دیگر بپردازد . این عكس ممكن است مورد تحسین شما قرار بگیرد. اما جایی برای استراحت چشمان شما باقی نمی گذارد . اگر هیچ جایی در عكس برجسته نبود و اگر تمامی بخش های عكس تاكید یكسانی داشتند پس این عكس قادر نخواهد بود توجه شما را به خود تداوم ببخشد.هدف از این بحث این بود كه شما را به تفكر در خصوص ارتباط و انتقال پیام در عكس ها تشویق كند . برای بهره بردن از این نوع تحلیل ها ، شما باید یاد بگیرید تا عكس ها را با مقیاس خود نقد كنید . آن هنگام وقتی میخواهید عكاسی كنید اصولی كه برای شما مهم بودند ملكه ذهن شما خواهند شد. در آن صورت وقتی اطلاعات بیشتری در خصوص علایق خود در كمپوزیسیون كسب كردید عكاسی برای شما راحت تر می شود.



عكاسی مستند

واژه‌ی عكاسی مستند در سال‌های ركود اقتصادی كاربرد پیدا كرد. زمانی كه شرایط اسف‌بار كشاورزان وجدان مردم امریكا را بیدار كرد تا نیاز به اصلاحات اجتماعی را احساس كنند. این زمینه از عكاسی هنوز عكس‌های داست باول (DUST BOWL) را تداعی می‌كند, عكس‌هایی كه در آن‌ها، پس كوچه‌های كثیف و شرایط رقت‌بار شهری را تصویر كرده بود.اما عكاسی مستند ابعاد وسیع‌تر از این‌كه فقط بدبختی‌ها و نارسایی‌ها را تصویر كند در بر می‌گیرد، چراكه می‌توان موضوع‌هایی جدا از بدبختی‌ها و ناكامی‌ها را نیز به تصویر كشید و سندیت بخشید, مانند مناطق دورافتاده و محروم, انسان‌های سرزمین‌های دیگر, ناملایمات جامعه و طبیعت, ابعاد وسیع عواطف و تنش‌ها، درواقع دامنه‌ی موضوع‌های عكاسی مستند بی‌شمار و نامحدود است. با این‌همه هر عكسی را نمی‌توان عكس مستند نامید. زیرا عكس مستند باید حامل پیام باشد. پیامی كه آن را از یك عكس طبیعت، یك پرتره و یك منظره‌ی خیابان مستثنی می‌كند. عكس مستند ممكن است ثبت‌كننده‌ی یك واقعه باشد اما این واقعه فی‌النفسه باید معنا داشته باشد. معنایی فراتر از آن‌چه عكس خبری با خود یدك می‌كشد. عكس مستند ممكن است شخصیت یا احساسی را ثبت كند. اما باز هم باید مفهومی اجتماعی داشته باشد و نمایانگر چیزهایی بیش از آن‌چه پرتره نشان می‌دهد باشد. درواقع ما را بر آن می‌دارد كه با دیدی نوبه دنیا بنگریم.عكاسی مستند، نمایش دنیای واقعی است به وسیله‌ی عكاس كه قصدش تحلیل و تفهیم چیزی مهم به بیننده است. از آن‌جا كه تعریف جهان‌شمولی درباره‌ی این بخش مهم و پیچیده‌ی عكاسی وجود ندارد تا تمامی جنبه‌های آن را در بر گیرد, وجود تعاریف گوناگون را اجتناب‌ناپذیر كرده است. تناقض بین ویژگی‌هایی كه به عكس مستند نسبت داده می‌شود ممكن است ناشی از جدید بودن این بخش از عكاسی باشد. چراكه این نوع عكاسی از دهه‌ی 1930 به بعد ابداع شده و این نام را به سیاق آن دسته از فیلم‌های مستند كه موضوع‌شان از پیش پرداخته نبود و به‌طور عمده زندگی افراد گمنام در مناطق دورافتاده را به تصویر می‌كشید, بر این نوع عكاسی نهادند. فیلم‌های مستند، بر خلاف فیلم‌هایی كه ماجراهای سیر و سفر را به تصویر می‌كشیدند، با نگاهی تحلیل‌گر به دنیا می‌نگریستند. چنین نگرشی گرچه از مدت‌ها قبل در بین عكاسان وجود داشته اما تا دهه‌ی 1930، این نوع عكاسی به صورت عرصه‌ای خاص جایگاه و منزلتی نداشته است.عكس جدای از تصویر دوبعدی و خاكستری رنگ از سایه روشن‌ها می‌توانست ایده‌هایی فراتر را منتقل كند. منظره در برابر عدسی دوربین یك واقعیت بود، ولی عكاسی می‌توانست از همین چشم‌انداز واقعیتی دیگر را القا كند، واقعیتی عمیق‌تر و شاید بسیار مهم‌تر، او می‌توانست همراه این منظره تفسیر و تحلیل را نیز ارائه دهد. اگر اولین ویژگی عكس مستند انتقال بخشی از واقعیت محیط پیرامون بود، دومین ویژگی آن توانایی ارائه‌ی تحلیل و دیدگاه عكاس درباره‌ی آن واقعیت به شمار می‌رفت.اولین صاحب نام در استفاده از این شیوه، «اوژن آتژه» بود. او به‌عنوان یك عكاس مستند، مناظری زیبا و یكدست از شهر پاریس را در اوایل قرن بیستم به تصویر كشید كه گاهی آن‌ها را به‌عنوان عكس‌های مرجع به نقاشان و معماران می‌فروخت. عكس‌هایی كه آتژه از پارك‌های خلوت گرفت، واقعیت این مناظر را با عمق معنای آن‌ها كه جزئی از همین شهر بودند و نیز با احساسات درونی خویش درهم آمیخت, به طوری كه آثار او اكنون جزو شاهكارهای عكاسی مستند به شمار می‌روند.

تاریخچه عكاسی در ایران

كمتر از ده سال از ظهور عكاسی در اروپا نگذشته بود كه این هنر به ایران راه یافت.در سال های پایانی سلطنت محمد شاه قاجار و اوایل حكومت پسرش ناصرالدین شاه، دربار سلطنتی توجه خاصی به این اختراع جادوئی نشان داد. ناصرالدین شاه جزو اولین كسانی بود كه به ترویج هنر عكاسی كمك كرد. وی از پرداختن به موضوعات مختلفی همچون زنان حرمسرا، معماری، مناظر، شكار و حتی زندانیان سیاسی بسیار لذت می برد. وی همچنین مجموعه ای فوق العاده از پرتره های شخصی داشت. (( كارلیون و ریچارد)) 2 عكاس فرانسوی از پیشگامان این هنر به شمار می روند.آنها در استخدام دادگاه بودند تا از هنر خویش در جهت ثبت اتفاقات استفاده كنند. این امر به پیشرفت ابزار و شیوه های عكاسی و چاپ عكس كمك فراوانی كرد.استقرار هیئت های دیپلماتیك اروپائی و نیز مستشاران نظامی خارجی در ایران، نقش به سزائی در معرفی و پیشرفت شیوهای نوین چاپ و عكاسی داشت. آنها دوست داشتند از سفرشان به یك كشور شرقی ثبت خاطره كنند. از جمله آن افراد می توان به: " آگوست كرزیز " مربی نظامی استرالیائی (59-1851) - " فوشرتی " مهندس یتالیائی(1847) - " لوئیجی پشه " ژنرال و وابسته ارتش ایتالیا( 61-1848) - "لوئیجی مونتا بونه" عكاس ایتالیائی ( 1862) و " ارنست هولتسر" مهندس آلمانی ( 1860 ) اشاره كرد.از سال 1860 هنر عكاسی در مدرسه دارالفنون تهران تدریس می شد بسیاری از دانش آموختگان این هنر برای ارتقاء و تكمیل آموزش عكاسی به اروپا سفر كردند.از پیشگامان هنر عكاسی در دهه 1850 می توان به رضاخان اقبال السلطنه - عبدا...خان قاجار و محمد جعفر خان خادم اشاره كرد.روسی خان شاگرد عبدا... خان قاجار اولین استودیو عكاسی را در سال 1878 در تهران افتتاح كرد.از سال 1890 نظیر این استودیو در شهرهای بزرگ ایران مثل تبریز، اصفهان، بوشهر، شیراز و ... تاسیس شدند. سر در عكاسخانه آنتوان خان متعلق به حدود 100 سال پیش دربین سالهای 41-1839پیشرفتهای چشمگیری در زمینه عكاسی و چاپ عكس در اروپا صورت گرفت كه ایران نیز تا حدودی از این پیشرفت سود جست.عكاسان ایرانی و اروپائی كه در این دوران در ایران زندگی می كردند از طریق هنر عكاسی به ثبت وقایع زندگی خود می پرداختند كه در تاریخ عكاسی از آنها به عنوان پیشگامان و مبلغان هنر عكاسی و شیوه های عكاسی یاد می شود.عكس هائی كه از آن سال های در موزه های آمریكا و اروپا نگهداری می شود یادگارهائی هستند كه عكاسان آن زمان از زندگی و تاریخ زمان خود به یادگار گرفته اند و این عكاسان و هنرمندان از میراث خانوادگی خود بدقت محافظت كردند . عكسخانه شهر تهران در حال حاضر اقدام به جمع آوری و نگهداری عكس هائی با قدمت بیش از 100 سال می نماید. قبل از ورود برق برای چاپ كردن عكسها از این دستگاه استفاده می‌شده . منبع نور آن چراغ نفتی بوده و دودكشی در بالای محل چراغ تعبیه شده و دستگاه به دلیل داشتن منبع نور ضعیف دارای كندانسوری بزرگ و سنگین است . زمان نوردهی به كاغذ بر حسب اندازه كاغذ گاهی بیش از یك یاعت به طول می انجامیده است . روش فوكوس هم از طریق عدسی میسر بوده است . این دستگاه در بیشتر از یكصد سال پیش مورد استفاده قرار میگرفته است.

الف : تهیه و تبدیل مواد اولیه

 روش :

4-   1- ظهور فیلم: نخست فیـــــلم عكاســـی درتاریكخانه باز شــــده وتوسط گیـــــره برروی هنگر (Hanger )آویخته می شود.سپس هنگر رابرروی اولین شیار ترانسپورت قرارداده وآنرا بصورت پله ای بلند نموده ودر مخازن مربوطه ، حاوی مواد ظهور وثبوت وشستشو ، به مدت مشخص قرار می دهند. درادامه هنگرها توسط زنجیر نقاله از خشك كن عبورداده شده وپس از قرار گرفتن در یك سطح شیبدار، درقسمت پائین سطح شیبدار برروی یكدیگر جمع می شوندواپراتور با باز كردن درب اتاقك ، هنگرهای آمادة چاپ برروی كاغذ را خارج می كند.

5-   2- دستگاه ظهور عكس: پس از آنكه ظهور فیلم انجام شد، رول عكس جهت ظهور در تاریكخانة دستگاه ظهور عكس قرار گرفته وتوسط مجموعه ای از غلتكهای ترانسپورت باز شده وبعداز عبور از مخازن ظهور وثبوت وشستشو ، وارد خشك كن می شود. دراین قسمت بوسیلة دمنده والمنت های میله ای ، كاغذ خشك شده ودر قسمت جمع كن كاغذ، مجددا روی قرقره پیچیده وآمادة برش می گردد.

6-   3-     دستگاه میكسر: این دستگاه بمنظور مخلوط كردن مواد شیمیایی مختلف جهت مخازن جبرانی دستگاه ظهور عكس وفیلم بكار می رود . بدینصورت كه مواد مختلف درداخل ؟آن ریخته شده وتوسط یك دستگاه الكتروپمپ سیركوله می شود.

قیمت فایل فقط 3,000 تومان

برچسب ها : پروژه کارافرینی چاپ و تولید عكس رنگی , طرح توجیهی چاپ و تولید عكس رنگی , کارآفرینی چاپ و تولید عكس رنگی , دانلود پروژه چاپ و تولید عكس رنگی , دانلود کارآفرینی چاپ و تولید عكس رنگی , طرح توجیه فنی چاپ و تولید عكس رنگی , توجیه اقتصادی چاپ و تولید عكس رنگی , چاپ و تولید عكس رنگی , چاپ , تولید , عكس رنگی